以前因為追求現實主義畫風而選擇在北京讀研，後又選擇一工作室（文藝復興時期至印象派畫風）落腳的理由，是想從油畫的源頭處探究寫實繪畫的觀念演義，實踐數年後發現央美教育更多僅從技法層面指導/啟發學生，甚少從理論依據討論技術、媒介與社會精神的連帶關係 今年恢復了一些閱讀的時光，接觸了些比較早期的藝術史學與地方理論，警覺過去的藝術實踐裏思辨不足之處 形式主義者Roger Fry最啟發我的是他舉薦塞尚繪畫的理由，在於他的繪畫裏並沒放棄那些樹的‘樹性’ （詩意），更勝於印象派光影追求者那些孜孜不倦的光影斑駁筆觸，而其認為這是一種重複性極高的機械行為；然後Timothy James Clark卻告訴我們說，馬奈和他的弟兄姊妹們的貢獻並不僅於筆觸與色彩分析的突破性，還在於那些他們畫裏的中產階級與林蔭大道——那些現代都市浮世繪——以及他們賦予現代性藝術以形式的種種嘗試。他在（現代生活的畫像：馬奈及其追隨者藝術中的巴黎）一書裏闡述城市結構與階級流動、性別關係間產生的都市變化，需要有與之匹配的新興視覺經驗，才促使印象派的樣式改革的行為 Clark是英國藝術史家，受馬克思