https://www.roots.gov.sg/Collection-Landing/listing/1442637 我對「地方性」的思考，非從理論出發，却來自極為日常的物件——母親縫製的百納布——那时它就在我客廳的沙發上。那是一種在新村家庭中極為常見的拼接被褥，由零碎布料一塊一塊縫合而成，沒有宏大敘事，卻承載著時間、勞動與生活的痕跡。2017 年，當我嘗試將這種拼接邏輯轉譯為繪畫與拼貼的結構時，隱隱意識到自己真正觸碰到了一種屬於地方的視覺語法。 同一年年初，我曾將帶有強烈地方經驗與符號的繪畫作品送至商業畫廊，卻得到一種隱晦而婉轉的拒絕——「太地方性了」。我雖外貌謙遜卻生性叛逆，於是非得擇善固執，認真思考「地方性如何被觀看、被拒絕、被消音」的起點。後來自己總結：問題不在於地方性是否成立，而在於它是否符合商業/主流藝術系統所熟悉的視覺秩序。 百納布給予我的，並不是一種裝飾性的圖案靈感，而是一種結構性的啟示：碎片、拼接、異質並置、趨異與共生。它的縫補性，本身就是新村歷史與知識生成的方式。後來被美術館收藏的這件作品，正是從那一刻開始構思的，我拼接了書